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sp; 重复乐段的间奏中，说唱部分在前一段的基础上改成八度重叠，旋律性比上一段有所增强，情绪也相对高涨，为最后的高潮埋下伏笔。
高潮部分，歌词“红尘醉”，旋律拔高的地方，主人公完全喝醉情况下情绪的完全宣泄，醉语杳然。
尾声的“啦儿啦”，儿化音，相对轻快的旋律，是主人公醉眼朦胧中似又见到了当年“铜镜映无邪，扎马尾”的她，如果还有选择一次的机会，“你若撒野，今生我把酒奉陪”。轻快的人声加上埙演奏的旋律，鲜明的音效对比，表明主人公只是在自我麻醉而已，使人更觉悲痛、心酸。
其中埙演奏的旋律以属音为主，给人一种未结束的感觉，表示主人公的思绪仍沉浸在令人心酸的遐想中；与之相反的是主旋律，一直围绕主音、中音进行，相对来说比较轻快、明亮。
两条旋律同时演奏，表明两种不同情绪的交织，表达复杂的心理情绪，使歌曲主题得到深化，给人意犹未尽的感觉。
尾奏，音乐又回到平缓的钢琴音色中。伴随阵阵寒风掠过的声音，意境回到现实，仿佛主人公一个人醉倒在桌上，旋律渐渐拉远，最终定格。
菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃。这曲《发如雪》，道尽了这生生世世，缘起缘落，一切只因心尘未脱世间痴男怨女的心境。
……
看了白鸽的这篇编曲乐评，孙玉珍终于明白了林在山在这首《发如雪》的编曲设计上的良苦用心。同时，对林在山在歌曲中设计的说唱乐段与尾声的即兴演唱有了更深入的认识。
被这片乐评引导着，孙玉珍听这首歌更有复古的意境感了。
“大叔，你这首歌写的好厉害，如果抽到白发的主题，你在节目上唱这首歌，肯定会技惊四座！”
“这还真不好说。这种歌是需要慢品的，在舞台上第一次唱，观众的接受度到底有多高，这还是未知数。而且这首歌的Key，不是我的主Key。这种歌要放到我的主Key唱，旋律和意境都会被砸的太实，出不来我想要的那种很有意蕴的效果。”
“这倒是哦。”
孙玉珍有注意到，林在山唱这种新中国风的歌总是很轻，好像是掐着嗓子在唱。
他的声音唱别的歌时，颗粒感很足，承重感很强，一般的歌都能被林在山唱出很走心的效果。
但唱这种走意境的歌。如果林在山用正常的唱法去唱，会淡化旋律的美感，而让人们更注意他的声音。他写的这类歌，不是重声音的歌。
“我还写过另外一首歌。也比较切白发的题，如果真抽到了，我可能会唱另外一首歌。”
“什么歌？有小样吗？”
“那首歌我还没来得及录小样。”
林在山调整了一下趴着的姿势，让自己趴的更舒服了。
林在山讲的另一首歌，自然就是《当你老了》。
这首歌原作者赵照是为母亲写的。林在山能从这首歌的旋律中感受到很深切的情感。
说实话，他自己不是特别愿意唱这种歌，因为每唱一次，他的心都会受到很沉重的洗礼，会想到另一世的亲人。
尤其是现在有了这样一条超级宝嗓，歌曲的情感会被他的声音最大化的发酵，在打动别人的同时，他会把自己先给“重伤”到。
所以这种和亲情有关的歌，非到关键时刻，他都不是特别愿意去唱。就连小样都不愿意录。
“大叔，待会你给我唱唱另外那首歌吧，让我帮你鉴赏鉴赏，看看哪首歌更适合在节目上表演。”
“呵呵，你先过来帮我揉揉腰吧，让我歇会儿。”
“嗯。”
孙玉珍又温柔的坐回了床上，给林在山重新换了热敷的毛巾，下双手一起给林在山揉腰。
屋里循环播放着《发如雪》。
这种新中国风的音乐，词曲编曲都独具匠心，禁得起反复收听。
看过鸽子的乐评赏析后。孙玉珍越听这首歌越沉醉，就好像进到了一个凄美的古代爱情故事里，都忘了要和林在山打听那个阿姨的故事了。
“你再稍微使点劲，你这么摁。就像给我挠痒痒一样。”
相比鸽子像石头一样硌人的小硬手，孙玉珍轻柔的手劲，就好像在推云覆水，林在山觉得实在不过瘾，还不如他自己反手摁的舒服呢。
“太使劲会不会给你揉疼啊？”
“你放开了揉吧，我这腰比之前好了很多了。不使劲揉，感觉不到那种酸疼的触感。”
“那好吧。”
孙玉珍站了起来，将上半身的力气都压在了手上，使劲给林在山揉腰。
“还是不够劲，你再使点劲。”
“还不够劲吗？”孙玉珍皱眉道：“我已经使尽全力了。”
“不会吧？你就这么点劲？”
林在山真心觉得孙玉珍的手劲太柔了，压上去，才刚刚触到他腰肌的痛点，稍微有一点被揉酸的爽快，但还远不到那种正常推拿的力道。
孙玉珍踮着脚，几乎将身体的全部重量都压到手上了，用最大的力气来给林在山揉腰。
“哎，对了，这个力道还凑合，你再加把劲。”
孙玉珍平时总熬夜加班，又没时间健身，吃的还不是很健康，她的身体其实也挺虚的，发力给林在山揉了没两分钟，她额头上就出了一层细汗，呼吸都变得顿促了。
孙玉珍重新烫毛巾时，林在山听孙玉珍一直不说话，回头一看，这妹子的脸已经给累红了，正在擦脑门上的汗呢，不由笑说：“珍子，我一直觉得我的体力就够虚的了，你比我没强多少啊，揉这么两下你就累了啊？”
“大叔，你别让我说话了，我是在用吃奶的劲儿在帮你揉腰。你试试这么揉几下，你也会累的。”
“哈哈，那你稍微歇会儿吧。”
“没事，我继续帮你揉吧。你这腰得赶紧好了，千万不要影响一月份的录影。”
“到那时肯定好了，你不用担心这个。”
给林在山重新热敷上了，孙玉珍又卖力的给林在山揉起了腰，不到一首歌的时间，她的小T恤后面的背心处，已然出现了一小片湿透的迹象。
听到孙玉珍喘气越来越重，手劲却越变越轻，怎么努力都使不上劲了，林在山体贴的讲：“行了，差不多了，你别揉了，歇会儿吧。”
孙玉珍皱了皱玉眉，知道林在山还没被揉舒服呢，突然灵机一动，讲说：“大叔，要不我上去给你擦两脚？我踩的劲儿绝对够足。”
“也行。那你上来给我踩两脚吧，但你扶着点墙啊，别摔着。”
“嗯！”
孙玉珍给林在山重新换了热敷的毛巾，上了床，很亲昵的用单脚隔着毛巾踩上了林在山的后腰，试了试力道，问：“这劲怎么样？”
“比手强，你全站上来试试。”
“我很沉，要是踩的太重你可说话。”
“你先上来试试吧。”
孙玉珍扶着墙，小心的站上了林在山消瘦坚硬的后腰，用后脚跟稍稍发力去踩林在山腰伤的地方。
“舒服！就是这个力道！”
林在山感觉到后腰被踩的酸酸麻麻的，浑身都生出了一种酥爽透顶的舒服感，心情大悦！
见林在山被踩爽了，孙玉珍心里也很爽快，亲切的笑言：“大叔，你这条腰可真是老腰了，我小时候都是这么帮我爷爷踩腰的。”
“哈，我小时候也总帮我爷爷踩腰。”
林在山说着话，稍微动了动身子，想趴的更舒服点。
他这么一动，孙玉珍没掌握好重心，将脚下的毛巾给踩滑了。
“啊~！”
伴着一声尖叫，孙玉珍身子倾斜着撞到了墙上，一个没站稳，直接朝林在山趴跪着摔了过来，显得惊惶狼狈极了。(~^~)
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其中埙演奏的旋律以属音为主，给人一种未结束的感觉，表示主人公的思绪仍沉浸在令人心酸的遐想中；与之相反的是主旋律，一直围绕主音、中音进行，相对来说比较轻快、明亮。
两条旋律同时演奏，表明两种不同情绪的交织，表达复杂的心理情绪，使歌曲主题得到深化，给人意犹未尽的感觉。
尾奏，音乐又回到平缓的钢琴音色中。伴随阵阵寒风掠过的声音，意境回到现实，仿佛主人公一个人醉倒在桌上，旋律渐渐拉远，最终定格。
菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃。这曲《发如雪》，道尽了这生生世世，缘起缘落，一切只因心尘未脱世间痴男怨女的心境。
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“这倒是哦。”
孙玉珍有注意到，林在山唱这种新中国风的歌总是很轻，好像是掐着嗓子在唱。
他的声音唱别的歌时，颗粒感很足，承重感很强，一般的歌都能被林在山唱出很走心的效果。
但唱这种走意境的歌。如果林在山用正常的唱法去唱，会淡化旋律的美感，而让人们更注意他的声音。他写的这类歌，不是重声音的歌。
“我还写过另外一首歌。也比较切白发的题，如果真抽到了，我可能会唱另外一首歌。”
“什么歌？有小样吗？”
“那首歌我还没来得及录小样。”
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林在山讲的另一首歌，自然就是《当你老了》。
这首歌原作者赵照是为母亲写的。林在山能从这首歌的旋律中感受到很深切的情感。
说实话，他自己不是特别愿意唱这种歌，因为每唱一次，他的心都会受到很沉重的洗礼，会想到另一世的亲人。
尤其是现在有了这样一条超级宝嗓，歌曲的情感会被他的声音最大化的发酵，在打动别人的同时，他会把自己先给“重伤”到。
所以这种和亲情有关的歌，非到关键时刻，他都不是特别愿意去唱。就连小样都不愿意录。
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孙玉珍又温柔的坐回了床上，给林在山重新换了热敷的毛巾，下双手一起给林在山揉腰。
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孙玉珍踮着脚，几乎将身体的全部重量都压到手上了，用最大的力气来给林在山揉腰。
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孙玉珍皱了皱玉眉，知道林在山还没被揉舒服呢，突然灵机一动，讲说：“大叔，要不我上去给你擦两脚？我踩的劲儿绝对够足。”
“也行。那你上来给我踩两脚吧，但你扶着点墙啊，别摔着。”
“嗯！”
孙玉珍给林在山重新换了热敷的毛巾，上了床，很亲昵的用单脚隔着毛巾踩上了林在山的后腰，试了试力道，问：“这劲怎么样？”
“比手强，你全站上来试试。”
“我很沉，要是踩的太重你可说话。”
“你先上来试试吧。”
孙玉珍扶着墙，小心的站上了林在山消瘦坚硬的后腰，用后脚跟稍稍发力去踩林在山腰伤的地方。
“舒服！就是这个力道！”
林在山感觉到后腰被踩的酸酸麻麻的，浑身都生出了一种酥爽透顶的舒服感，心情大悦！
见林在山被踩爽了，孙玉珍心里也很爽快，亲切的笑言：“大叔，你这条腰可真是老腰了，我小时候都是这么帮我爷爷踩腰的。”
“哈，我小时候也总帮我爷爷踩腰。”
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